《视频》(《民族文学》2023年第5期)是翔虹献给读者的又一部短篇小说力作，颇受关注。

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生长在都安瑶族自治县农村的翔虹，从读初中开始就给报刊投稿，迄今公开发表报告文学、小说、散文、诗歌、散文诗、歌词和评论等100余万字。近年来，翔虹的文学创作迎来了丰收季节，先后在《中国作家》《民族文学》《诗刊》《文艺报》《作家》《光明日报》《山花》《边疆文学》《广西文学》等报刊发表作品，部分作品被《小说选刊》《作家文摘》《小说月报》转载，入编《中国当代文学选本》等多种选本。翔虹大部分作品都是在出差、下乡途中见缝插针、见隙走笔完成的，于劳形案牍之中仍能佳作迭出，可喜可贺，令人钦佩。

《视频》塑造了一个刚正不阿，忠于祖国、忠于党、忠于人民的人民检察官形象。从《视频》里不但读到翔虹流畅、洒脱的叙述和恰如其分的幽默，还体会到作者的文本构筑与题旨设计，同时也让人试图探究他这部小说的创作驱动本源。

《视频》的艺术构筑是什么？是母亲的那一双眼睛。

《视频》中，“母亲”和“母亲的眼睛”是作者精心设计的道具，或者说意象。“眼睛”在小说的开头就出现，继而恰到好处地重复多次，形成一条隐蔽的暗线，渐次递进，紧紧揪住读者的心。

“这人在广告玻璃屏上一闪，像他过世多年的母亲……这人一闪就没了，那双眼睛却犹如两个钢球碰上韦宏旺这块磁铁。”韦宏旺第一次触碰到的是母亲的那双眼睛，他像中邪一样恍惚，不思茶饭。“他的两片眼皮才要合拢，那双老人眼又悬在天花板上……那双眼却自带光，不仅自个儿亮，还控制了韦宏旺的眼皮，和他对视。韦宏旺心有不甘，使劲儿闭上眼，那双眼却穿透他的眼皮，执拗地凝视着他。他又侧过身子，它便倏地飘移到墙面和他对视。他干脆翻身俯睡，它又贴着床底地砖，穿透床板、床垫和枕头、定定地望着他。它射过来的目光挂满问号，却欲说还休。”这段逻辑缜密的文字里，眼睛简直索魂一般，饱含隐喻，内敛而富有张力。

在小说的最后部分，作者写道：“他第一眼见到众人进门时，母亲托梦的那句话再次荡响心胸……”通篇作者都没有交代母亲所谓的托梦的话。可是，这句看似不粘前搭后的话，并不是凭空的旁逸斜出，而是最聪明的留白和悬念，是小说的灵魂。

著名作家冯骥才说：任何写作都来自一种内心的驱动，一种非写不可的内心压力；若非如是，为写而写，写作便失去意义。

回望翔虹的文学创作轨迹，在他记事的散文里，有重现童年的苦难，记录风华正茂时期的拼搏，抒发工作后的困惑、迷惘、自律和洞见。无论写什么，底色总是光明、向上、善良和真诚，温暖的文字洒满他的记忆，托付能拧出泪水的情感，不吝篇幅描写自己的亲人——尤其是他的母亲。能够让他走出乡关，沐风栉雨，一路成长，是母亲舔犊之情和孩子返哺之义的水乳交融，是伟大的母爱燃烧着期望和祝福平安的眼睛，生成了翔虹生命的阳光雨露、纠错的坐标和行为的“监控”。

翔虹在这部小说里，“固执”地抱定一个朴素的信念：母亲的眼睛，应该成为儿女迷途知返的召唤，成为儿女守护正义、勇毅前行的力量!他的散文里是这么说的：“尘世纷繁喧嚣如细胞裂变，目不暇接。世界那么大，而我只生一双眼睛。且这双眼极易被蒙蔽，看走眼。我需要亲情这第三只眼。有其帮探照，我对古史今事，有形物无形流，向阳面背光处，才略略看得更准，分得更清。”

不难看出，翔虹创作《视频》的驱动力，是一种来自内心深处的亲情呼唤，或者说是邀约。是赤子对慈母的宣誓，举首投足、一言一行要无愧于母亲的眼睛。这母亲既是十月怀胎的那个人，又是终生哺育我们的伟大祖国，这是一位正能量作家的担当使然和光明磊落的胸怀。(陈昌恒)返回搜狐，查看更多